Luvras - Prancūzijos karalių rūmai ir muziejus ant Senos kranto

Luvras pelnytai yra seniausių ir didžiausių pasaulio muziejų sąrašo viršuje. Čia yra šimtai tūkstančių eksponatų - nuo paveikslų ir skulptūrų iki archeologinių radinių. Tačiau anksčiau tai buvo prabangi Prancūzijos karalių rezidencija.

Luvro istoriją pasiglemžė šimtmečiai. Pats pavadinimas, kaip mano istorikai, kilo arba iš lotyniško žodžio lupus, reiškiančio "vilkas", nes čia esančiuose miškuose buvo gausu vilkų slėptuvių, arba iš VII a. abatijos Burgondophara, kuri netoli Paryžiaus esančiam vienuolynui suteikė Luvro vietovę, valdos pavadinimo. Tačiau iš abatijos pastatų nieko neliko. Tačiau iš XII a. pastatų kai kas išliko.

Senasis forpostas

1190 m. Prancūzijos karalius Pilypas II Augustas iš Kapetų dinastijos - beje, pirmasis, kuris save vadino ne frankų, o Prancūzijos karaliumi - nusprendė prie Senos pastatyti galingą tvirtovę, kad apgintų savo žemes nuo Normandijos antpuolių. Tuometinio Luvro viduramžių sienas galima pamatyti nusileidus į požeminę šiuolaikinio muziejaus dalį. Jie yra galingi ir stori. Pilypo laikais rūmai, kaip mes juos suprantame, neegzistavo. Tai buvo tvirtas įtvirtinimas.

Kitas karalius, Karolis V iš Valois dinastijos, XIV a. Luvrą pavertė savo rezidencija. Ten buvo perkeltas karališkasis iždas, kurį anksčiau valdė tamplieriai. Tačiau tikrais rūmais Luvras tapo tik 1546 m. Nuo to laiko Prancūzijos karaliai pradėjo griauti įtvirtinimus, kurie tapo visiškai nereikalingi, nes miestą jau seniai saugojo galingos Paryžiaus sienos. Pranciškus įsakė nugriauti Didįjį bokštą. 1546 m. jo reikalavimu buvo nugriauta visa vakarinė siena, Henrikas II ir Karolis IX nugriovė pietinę sieną - jos vietoje iškilo renesanso stiliaus statiniai. 1594 m. karalius Henrikas IV sumanė sujungti Luvrą su Kotrynos Mediči Tuiljerijomis ir pradėjo Didžiosios galerijos statybą. Liudviko XIII ir Liudviko XIV laikais Luvras buvo toliau plečiamas, o jo plotas padidėjo keturis kartus.

Tačiau "Saulės karalius" prarado susidomėjimą senuoju Luvru, kai persikėlė į Versalį ir padarė jį savo rezidencija. Kai kurias karališkąsias vertybes jis išsivežė su savimi, tačiau daug meno kūrinių liko Luvre. Bėgant amžiams karaliai sukaupė daugybę lobių. Viskas prasidėjo nuo Karolio V ir jo brolių Liudviko Anžu, Žano Berio ir Filipo Burgundiškojo. Visi jie buvo aistringi retenybių kolekcininkai ir meno mecenatai. Jie neįsivaizdavo prabangos be puikių drobių, skulptūrų ir miniatiūromis iliustruotų rankraščių.

Tačiau tikrasis žinovas buvo Pranciškus I, Luvre sukūręs "paveikslų kabinetą", t. y. pirmąją tikrą paveikslų kolekciją. Pranciškus pirkdavo iš dailininkų drobes arba net priimdavo juos po karališkuoju stogu. Tarp karaliaus pamėgtų dailininkų buvo Andrea del Sarto ir Leonardas da Vinčis. Remdamasis itališkąja tapybos mokykla, Andrea Fontainebleau įkūrė prancūzų tapybos mokyklą, o Leonardo paveikslus karalius nupirko iš dailininko testamento vykdytojo. Jų buvo aštuonios - "Madona uolose", "Šventoji Ana, Mergelė Marija ir kūdikis Jėzus su avinėliu", "Mona Liza", "Gražioji Ferrone", "Šventasis Jonas Krikštytojas", "Bakchas", "Proserpinos pagrobimas" ir "Leda". Pastarieji du paveikslai dingo, o "Ferronės" ir "Bakcho" autorystė nėra galutinai patvirtinta, tačiau net ir tokiu atveju karalius gali būti laikomas neabejotinu didžiojo meistro paveikslų savininku.

Henrikas IV taip pat mėgo kolekcionuoti. Jis ne tik siekė įsigyti naujų paveikslų, bet ir restauravo senuosius - ne tik Luvre, bet ir karališkuosiuose Fontainebleau rūmuose. Valdant Henrikui Luvre atsirado dar vienas didis tapytojas - flamandų dailininkas Rubensas. Vėliau, valdant Liudvikui, kolekcija pasipildė Ticiano, Rafaelio, Correggio, Carracci, Caravaggio, Rembrandto, van Dycko, Holbeino ir kitų meistrų darbais.

Padėjo karai.

Kolekcijas papildė privačios kolekcijos, įskaitant bankininko Yabacho, kardinolų Mazarini ir Richelieu kolekcijas. Karališkoji kolekcija jau užėmė septynias dideles Luvro sales, keturias Grammono viešbučio sales ir daugybę kambarių Versalyje. 1679 m. buvo padarytos piešinių graviūros, kurios tapo nepaprastai populiarios tarp apsišvietusios visuomenės. Tuo pat metu karališkosios kolekcijos buvo eksponuojamos laikinose parodose. Tapytojams ir skulptoriams buvo leista patekti į Luvrą ir kopijuoti didžiuosius meno kūrinius.

Liudvikas XVI, kuris padėjo savo galvą ant giljotinos, buvo didelis meno žinovas. Jam valdant Luvras pasipildė senųjų meistrų ir jaunų talentingų amžininkų paveikslais. Liudvikas XIV puoselėjo idėją Luvrą paversti vaizduojamųjų menų muziejumi. Nors jis apsistojo Versalyje ir ten pasiėmė viską, kas buvo miela jo akiai, Luvre tebuvo daugiau kaip 400 paveikslų, taip pat iš Romos atsiųstų antikvarinių daiktų liejinių. Prancūzų dailininkai ir skulptoriai rašė jam laiškus, prašydami Luvro lobius padaryti prieinamus visiems. Pirmąją parodą po atviru dangumi karalius surengė 1750 m. Liuksemburgo rūmų Karališkojoje paveikslų galerijoje. Nors paroda buvo laikoma laikina, ji veikė iki 1779 m.

Pačiame Luvre Dailės akademijos nariai nuo 1725 m. rengė parodas Didžiojoje salėje. Paryžiečiai nekantriai laukė 1787 m., kai, kaip buvo žadėta, bus atidarytas liaudies muziejus. Karalius karštai rėmė žmonių švietimą, o grafas Angivelleris karštligiškai pirko dailininkų, kurie buvo nepakankamai atstovaujami karališkojoje kolekcijoje, paveikslus.

1787 m. muziejus taip ir nebuvo atidarytas. Tačiau 1789 m. prasidėjo Didžioji Prancūzijos revoliucija. Prasidėjo vertybių konfiskavimas iš bažnyčios ir aristokratų, dalis karališkųjų lobių buvo parduota, tačiau Luvro kolekciją pavyko apginti, o 1792 m. revoliucinė vyriausybė nusprendė sukurti viešąjį muziejų. 1793 m. rugpjūčio 10 d. Luvro durys atsivėrė visiems lankytojams. Tuo metu karalius, kuris svajojo ją sukurti, jau šešis mėnesius buvo miręs.

Prie muziejaus plėtros ir įrengimo labiausiai prisidėjo imperatorius Napoleonas. Valdant Napoleonui Luvras buvo vadinamas Napoleono muziejumi. Eksponatai į jį plūdo iš visos užkariautos Europos ir kitų kraštų. Visur, kur lankėsi jo kariai, Luvras gaudavo paveikslų, skulptūrų, aukso ir sidabro dirbinių. Muziejuje atsirado egiptietiškų senienų, o antikvarinių eksponatų sąrašas gerokai išsiplėtė. Kad Napoleonui išvykus į tremtį, grobis nebūtų išdalytas, iniciatyvūs prancūzai pasielgė paprastai - išsiuntė lobius į provincijas. Štai kaip buvo išsaugoti Luvro lobiai!

Neįkainojami lobiai

Šiandien Luvre saugoma daugybė vaizduojamojo meno kūrinių. Turtai iš Mesopotamijos, Artimųjų Rytų, Irano, Senovės Egipto, Graikijos, Romos, Etrurijos, antikinės Adonio, Artemidės, Atėnės, Apolono, Ganimedo, Nikės, istorinių asmenybių, tokių kaip Aleksandras Didysis ar Karakala, daugybė tapytų vazų, viduramžių ir renesanso statulų bei vėlyvųjų viduramžių skulptūrų. Čia yra papuošalų, ginklų, baldų ir gobelenų. Šimtus tūkstančių eksponatų sudaro piešiniai, įskaitant didžiųjų meistrų piešinius, graviūros, spaudiniai ir iliustruoti rankraščiai. Ir, žinoma, yra daugybė paveikslų.

Garsiausias iš jų - Mona Liza, arba Džokonda. Jis turi būti laikomas neperšaunamoje stiklinėje vitrinoje. Šis nedidelis Leonardo kūrinys ne kartą patyrė tikrą vandalizmą: jį bandyta apipilti rūgštimi, subraižyti vinimi, apipilti dažais ir net pavogti - 1911 m. rugpjūčio 21 d. jis dingo iš Luvro, kai jį pavogė pamišęs italų patriotas, nusprendęs grąžinti paveikslą italų tautai. Dvejus metus jis nesėkmingai bandė parduoti šedevrą ir derėjosi dėl pirkimo su Uficių galerija Florencijoje, o paskui buvo sugautas.

Be "Džokondos", Luvre saugomas ne mažiau garsus Leonardo kūrinys - "Madona grotoje". Muziejuje galima pamatyti Hammurabio kodekso raidyno kopiją, Didžiojo sfinkso statulą iš Tuniso, senovės egiptiečių "Sėdinčio raštininko" arba jo tėvynainio faraono Ramzio II figūrą, graikų Samotrakio Nikę ir Milošo Venerą. Beje, Luvras net siuntė ekspedicijas ieškoti dingusių statulų kūno dalių, bet nesėkmingai. XX amžiuje Luvras pasipildė dar vienu artefaktu - stikline piramide iš 673 plokščių, kuri dabar yra ir įėjimas į muziejų.

P komentaras: tiesos ieškokite "duonos trupiniais"... atsirinkite faktus.